几朵木花[1]
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每当我思考我的文学工作时，常常问自己：这是什么时候开始的？一般来说，人们怎么会开始写作的？最初是什么东西促使一个人去拿起笔来，并且至死不再放下它的呢？
最难的事莫过于回想起这是什么时候开始的。显然，创作欲作为一种精神状态，远在一个作家写满几令[2]纸以前，即已在他身上萌发。可能还是在少年时代，也可能在童年时代就已经萌发了。
在童年时代和少年时代，世界对我们来说，和成年时代迥然不同。童年时代的太阳要炽热得多，草要茂盛得多，雨要大得多，天空的颜色要深得多，而且觉得每个人都有趣极了。
在孩子看来，每一个大人，不论是提溜着一套发出刨屑味的木工工具的木匠，还是知道草为什么会是绿颜色的学者，都有几分神秘。
诗意地理解生活，理解我们周围的一切————是我们从童年时代得到的最可贵的礼物。
要是一个人在成年之后的漫长的冷静的岁月中，没有丢失这件礼物，那么他就是个诗人或者是个作家。说到底，诗人与作家之间的差别是不大的。
若能感觉到生活时时刻刻都在更新，那么这种感觉便是肥沃的土壤，艺术会在这种土壤上开花结实。
在我是个中学生的时候，不消说我写过诗，而且写了那么多，一个月就写满了整整一厚本练习簿。
那都是一些蹩脚的诗————华丽而又空泛，可当时我却觉得写得相当美。
这些诗我现在都忘记了，只记得个别的几节。不妨举个例子：
啊，快摘下低垂的繁枝上的朵朵秋花！
疏雨正在静静地把田野浇洒。
一片片黄叶纷纷地飘往天边，
那里燃烧着秋日嫣红而又朦胧的落霞……
后来我益发变本加厉，把形形色色华而不实的辞藻都堆砌到诗里去了：
那因思忆亲爱的萨迪[3]而勾起的愁绪和太息，
好似蛋白石一般闪烁在岁月缓缓迁流的篇章里。
为什么愁绪会像“蛋白石一般闪烁”，不论当时还是现在我都无法解释。说穿了无非是因为我醉心于音韵。我根本没有去考虑字义。
当时我的诗大都是写海的。可那时我对海几乎还一无所知。
我笔下的海并不是某个具体的海，如黑海、波罗的海或地中海，而是充满节日气氛的“笼统的海”。这种海把千奇百怪的色彩和远离真实生活、真实地域和时代的狂放不羁的浪漫情调统统汇集到怀抱里。当时在我眼里，这种浪漫情调就像浓密的大气那样团团围住了地球。
这是水珠飞溅的欢乐的海洋，是展翅飞翔的舰艇的和无所畏惧的航海家的故乡。海岸上一座座灯塔闪烁出绿宝石般的光芒。所有的港口都沸腾着无忧无虑的生活。漂亮得见所未见的皮肤黝黑的女郎，在我的笔下，一个个都在受着残酷的情魔的煎熬。
诚然，随着年龄的增加，我写诗时华而不实的辞藻用得越来越少了。异国情调渐渐从我的诗中消失。
不过，老实说，在童年时代和少年时代，谁都免不了要向往遥远的异国情调，这既可能是热带国家的风光，也可能是国内战争时期的鏖战。
在童年时代，谁没有围攻过古老的要塞？谁没有在麦哲伦海峡[4]和新大陆沿岸[5]的舰船上战死过？谁没有同恰巴耶夫[6]一起乘着载有机枪的二轮马车奔驰在外乌拉尔的草原上？谁没有去探寻过被斯蒂文森[7]神不知鬼不觉地藏在神秘的金银岛上的宝库？谁没有听到过博罗季诺战役[8]中军旗的哗哗声？又有谁没有在印度半岛难以通行的丛林中帮助过莫格里[9]？
异国情调给生活增添了一层奇异的、不平凡的色彩，这种色彩是每个敏感的少年人所不可或缺的。
狄德罗[10]说过，艺术就是在平凡中找到不平凡和在不平凡中找到平凡。他说得对。
至少，我至今不会因自己童年时曾向往异国情调而咒骂自己。
对异国情调的向往，当然不是一下子就从我身上消失得无影无踪的。它在我身上羁滞了很久，就像丁香花浓郁的香味久久不肯从花园中消散一样。正是这种向往，使得基辅这个我所稔熟的，甚至觉得有点儿烦琐的城市在我眼睛里改变了面貌。金色的夕辉在基辅的一座座花园中燃烧。而在第聂伯河对岸黑沉沉的空中，则不时打着闪电。我仿佛觉得那边是一个神秘的雷雨之国，国中无处不响彻着树叶的喧嚣。
春把栗花撒满了基辅。栗花嫩黄色的花瓣上洒满了红点。落花是那么多，以致在下雨时，一堆堆花像水坝那样堵塞了雨水的急流，有些街道变成了小小的湖塘。
在雨霁天晴之后，基辅的天空像用月长石砌成的拱顶一般熠熠生辉。于是有首诗以我所料想不到的力量回到了我的记忆里：
春的神秘的力量同你额上的繁星
主宰着我的心灵。
你，温柔的人儿！许诺在这扰攘的世间
给予我幸福……[11]
这时我第一次萌动了对爱情势所难免的憧憬。这是一种美妙的心理状态，觉得几乎所有的少女都是美丽的。在大街上、在公园里、在电车上萍水相逢的少女身上的任何一个特征————羞涩而又专注的眼波，头发上的馨香，微启的双唇中牙齿的闪光，被微风吹得露了出来的小小的膝盖，无意间碰到的冰凉的手指————都会使我联想起，我此生迟早也会得到爱情的。对这一点我深信不疑。我是愿意遐想这件事的，而且我也的确这样想了。
每次我在遇见这样一个少女之后，都会感到一阵莫名的惆怅。
我的穷困的，而且又是相当痛苦的青年时代，有很大一部分时间，在诗歌中，在内心的这种模糊的激荡中流逝了。
没有多久我就不再写诗了。我懂得了我写的那些诗是徒具形式的劣作，是涂上了好看的颜色的木花，是镀金的纸箔。
放弃诗歌后，我写出了我的第一篇短篇小说。写这篇小说也有一段经历。我将在下一章中谈这件事。
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[1]是指一种用薄木片做的假花。这种木片窄而薄，近似刨花，是在专门的刨床上刨出来的，原用于制作匣子和填料。
[2]稿纸单位名称，旧制1令为480张，新制为500张。
[3]萨迪，13世纪的波斯作家、思想家。著有《果园》《蔷薇园》等。
[4]此处是指葡萄牙航海家麦哲伦（1480——1521）于1520年首先经南美大陆和火地岛之间的海峡（后即称麦哲伦海峡）进入太平洋作首次环绕地球航行一事。
[5]此处是指意大利航海家哥伦布（约1451——1506）和亚美利哥（1451——1512）先后航行到南美洲大陆沿岸一事。新大陆即指美洲。
[6]恰巴耶夫（1887——1919），一译夏伯阳，苏联国内战争时期的英雄，红军的优秀指挥员。
[7]斯蒂文森（1850——1894），英国小说家。小说《金银岛》是其主要作品之一。
[8]指1812年8月26日（此处日期采用俄历，公历是9月7日）俄法两军在俄国博罗季诺村外进行的一场激战。俄军在库图佐夫统率下，在此役中顽强地抗击了拿破仑亲自指挥的法军。
[9]莫格里是英国小说家吉卜林（1865——1936）所著的描写印度生活的《丛林故事》中的主人公之一，原是一个狼孩。
[10]狄德罗（1713——1784），法国启蒙运动者，唯物主义哲学家，《百科全书》的创办者和编辑，同时又是美学和文学理论家。
[11]引自俄国诗人阿法纳西·阿法纳西耶维奇·费特（1820——1892）的诗作《五月的夜》。
每当我思考我的文学工作时，常常问自己：这是什么时候开始的？一般来说，人们怎么会开始写作的？最初是什么东西促使一个人去拿起笔来，并且至死不再放下它的呢？
最难的事莫过于回想起这是什么时候开始的。显然，创作欲作为一种精神状态，远在一个作家写满几令[2]纸以前，即已在他身上萌发。可能还是在少年时代，也可能在童年时代就已经萌发了。
在童年时代和少年时代，世界对我们来说，和成年时代迥然不同。童年时代的太阳要炽热得多，草要茂盛得多，雨要大得多，天空的颜色要深得多，而且觉得每个人都有趣极了。
在孩子看来，每一个大人，不论是提溜着一套发出刨屑味的木工工具的木匠，还是知道草为什么会是绿颜色的学者，都有几分神秘。
诗意地理解生活，理解我们周围的一切————是我们从童年时代得到的最可贵的礼物。
要是一个人在成年之后的漫长的冷静的岁月中，没有丢失这件礼物，那么他就是个诗人或者是个作家。说到底，诗人与作家之间的差别是不大的。
若能感觉到生活时时刻刻都在更新，那么这种感觉便是肥沃的土壤，艺术会在这种土壤上开花结实。
在我是个中学生的时候，不消说我写过诗，而且写了那么多，一个月就写满了整整一厚本练习簿。
那都是一些蹩脚的诗————华丽而又空泛，可当时我却觉得写得相当美。
这些诗我现在都忘记了，只记得个别的几节。不妨举个例子：
啊，快摘下低垂的繁枝上的朵朵秋花！
疏雨正在静静地把田野浇洒。
一片片黄叶纷纷地飘往天边，
那里燃烧着秋日嫣红而又朦胧的落霞……
后来我益发变本加厉，把形形色色华而不实的辞藻都堆砌到诗里去了：
那因思忆亲爱的萨迪[3]而勾起的愁绪和太息，
好似蛋白石一般闪烁在岁月缓缓迁流的篇章里。
为什么愁绪会像“蛋白石一般闪烁”，不论当时还是现在我都无法解释。说穿了无非是因为我醉心于音韵。我根本没有去考虑字义。
当时我的诗大都是写海的。可那时我对海几乎还一无所知。
我笔下的海并不是某个具体的海，如黑海、波罗的海或地中海，而是充满节日气氛的“笼统的海”。这种海把千奇百怪的色彩和远离真实生活、真实地域和时代的狂放不羁的浪漫情调统统汇集到怀抱里。当时在我眼里，这种浪漫情调就像浓密的大气那样团团围住了地球。
这是水珠飞溅的欢乐的海洋，是展翅飞翔的舰艇的和无所畏惧的航海家的故乡。海岸上一座座灯塔闪烁出绿宝石般的光芒。所有的港口都沸腾着无忧无虑的生活。漂亮得见所未见的皮肤黝黑的女郎，在我的笔下，一个个都在受着残酷的情魔的煎熬。
诚然，随着年龄的增加，我写诗时华而不实的辞藻用得越来越少了。异国情调渐渐从我的诗中消失。
不过，老实说，在童年时代和少年时代，谁都免不了要向往遥远的异国情调，这既可能是热带国家的风光，也可能是国内战争时期的鏖战。
在童年时代，谁没有围攻过古老的要塞？谁没有在麦哲伦海峡[4]和新大陆沿岸[5]的舰船上战死过？谁没有同恰巴耶夫[6]一起乘着载有机枪的二轮马车奔驰在外乌拉尔的草原上？谁没有去探寻过被斯蒂文森[7]神不知鬼不觉地藏在神秘的金银岛上的宝库？谁没有听到过博罗季诺战役[8]中军旗的哗哗声？又有谁没有在印度半岛难以通行的丛林中帮助过莫格里[9]？
异国情调给生活增添了一层奇异的、不平凡的色彩，这种色彩是每个敏感的少年人所不可或缺的。
狄德罗[10]说过，艺术就是在平凡中找到不平凡和在不平凡中找到平凡。他说得对。
至少，我至今不会因自己童年时曾向往异国情调而咒骂自己。
对异国情调的向往，当然不是一下子就从我身上消失得无影无踪的。它在我身上羁滞了很久，就像丁香花浓郁的香味久久不肯从花园中消散一样。正是这种向往，使得基辅这个我所稔熟的，甚至觉得有点儿烦琐的城市在我眼睛里改变了面貌。金色的夕辉在基辅的一座座花园中燃烧。而在第聂伯河对岸黑沉沉的空中，则不时打着闪电。我仿佛觉得那边是一个神秘的雷雨之国，国中无处不响彻着树叶的喧嚣。
春把栗花撒满了基辅。栗花嫩黄色的花瓣上洒满了红点。落花是那么多，以致在下雨时，一堆堆花像水坝那样堵塞了雨水的急流，有些街道变成了小小的湖塘。
在雨霁天晴之后，基辅的天空像用月长石砌成的拱顶一般熠熠生辉。于是有首诗以我所料想不到的力量回到了我的记忆里：
春的神秘的力量同你额上的繁星
主宰着我的心灵。
你，温柔的人儿！许诺在这扰攘的世间
给予我幸福……[11]
这时我第一次萌动了对爱情势所难免的憧憬。这是一种美妙的心理状态，觉得几乎所有的少女都是美丽的。在大街上、在公园里、在电车上萍水相逢的少女身上的任何一个特征————羞涩而又专注的眼波，头发上的馨香，微启的双唇中牙齿的闪光，被微风吹得露了出来的小小的膝盖，无意间碰到的冰凉的手指————都会使我联想起，我此生迟早也会得到爱情的。对这一点我深信不疑。我是愿意遐想这件事的，而且我也的确这样想了。
每次我在遇见这样一个少女之后，都会感到一阵莫名的惆怅。
我的穷困的，而且又是相当痛苦的青年时代，有很大一部分时间，在诗歌中，在内心的这种模糊的激荡中流逝了。
没有多久我就不再写诗了。我懂得了我写的那些诗是徒具形式的劣作，是涂上了好看的颜色的木花，是镀金的纸箔。
放弃诗歌后，我写出了我的第一篇短篇小说。写这篇小说也有一段经历。我将在下一章中谈这件事。
---------------
[1]是指一种用薄木片做的假花。这种木片窄而薄，近似刨花，是在专门的刨床上刨出来的，原用于制作匣子和填料。
[2]稿纸单位名称，旧制1令为480张，新制为500张。
[3]萨迪，13世纪的波斯作家、思想家。著有《果园》《蔷薇园》等。
[4]此处是指葡萄牙航海家麦哲伦（1480——1521）于1520年首先经南美大陆和火地岛之间的海峡（后即称麦哲伦海峡）进入太平洋作首次环绕地球航行一事。
[5]此处是指意大利航海家哥伦布（约1451——1506）和亚美利哥（1451——1512）先后航行到南美洲大陆沿岸一事。新大陆即指美洲。
[6]恰巴耶夫（1887——1919），一译夏伯阳，苏联国内战争时期的英雄，红军的优秀指挥员。
[7]斯蒂文森（1850——1894），英国小说家。小说《金银岛》是其主要作品之一。
[8]指1812年8月26日（此处日期采用俄历，公历是9月7日）俄法两军在俄国博罗季诺村外进行的一场激战。俄军在库图佐夫统率下，在此役中顽强地抗击了拿破仑亲自指挥的法军。
[9]莫格里是英国小说家吉卜林（1865——1936）所著的描写印度生活的《丛林故事》中的主人公之一，原是一个狼孩。
[10]狄德罗（1713——1784），法国启蒙运动者，唯物主义哲学家，《百科全书》的创办者和编辑，同时又是美学和文学理论家。
[11]引自俄国诗人阿法纳西·阿法纳西耶维奇·费特（1820——1892）的诗作《五月的夜》。